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FLASH

Por Edgar García Ochoa

NELSON PINEDO, EL SOBREVIVIENTE DE LA SONORA

Esta larga narración de su vida por parte del legendario cantante Nelson Pinedo fue realizada en varios sitios, incluyendo Bogotá. Este testimonio que se publicó en cuatro partes, tiene mucho significado, si tenemos en cuenta que Nelson el llamado “ALMIRANTE DEL RITMO” es el único cantante que queda vivo de la nunca igualada SONORA MATANCERA.

(Cuarta parte)

Ahora quiero hablar de Carlos Argentino .

El murió en su ley en el pullman de un hipódromo. Era jugador eterno, murió viendo una carrera de caballos. Yo me acuerdo que la última vez que lo vi fue en México, cuando hicimos el concierto de La Sonora. Al homenaje vinieron Leo Marini y Beltrán, yo notaba que él comía compulsivamente, porque como él tenía esa confianza conmigo, me despertaba a las 3, 4 de la mañana y me decía: “Nelson, tengo ganas de meterme una sopita” y acabábamos cenando opíparamente, y fue que le dio una enfermedad que le daba por comer, comer y que se le juntó esto. Eso le afectó, se llenó de grasa orgánicamente, el infarto de él fue masivo, una explosión, ya le ponían una pastilla súper violenta debajo de la lengua y ni eso le valía. Él ahora tendría 79 años. Volvió con Los Melódicos y lo llevó contratado Renato y llevó a Leo Marini.

Eso es otra anécdota. A mí me pasa eso mucho con empresarios, yo soy self man, un tipo que se hizo a si mismo, autodidacta, yo he sido muy independiente.

Renato ha sido un capitán de la industria, un empresario, maneja su empresa con criterio de empresario, su orquesta. Yo también soy empresario. Yo traje a Daniel Santos dos veces, llevé figuras, pero callado, sin escándalos, pero soy empresario, lo hice en La Habana y todavía lo hago. A través de un paisano, -que ustedes conocieron, Guillermo Arenas, el más grande empresario colombiano que hubo allá, cuya esposa era sobrina de Libertad Lamarque-. Renato me contacta pues yo tenía una oficina vecina a la oficina de Los Melódicos en Bárcenas del Río, Edificio Radio en Caracas, los contratos me llegaban ahí.

Llegó Guillermo (era tartamudo) y le dije: “tómate una café”, el me dice: “Renato quiere hablar conmigo”. Qué bueno, ¿Dónde? “En su oficina”. Renato al hablar no te mira, es un zorro y capitán de empresa, un berraco, “¿qué quieres?”, “yo te quiero contratar para mi orquesta” y le digo “¿Y por qué no formamos una orquesta tú y yo?”. Mira la vuelta que le di. Él llegó a tener como siete orquestas. “Yo no voy a hacer cantante tuyo”. Pero Guillermo estaba ahí. “Tú sabes como son las sociedades, yo tengo mi abogado”, “tú no me hables de billetes, eso déjalo para los abogados, tu y yo lo que vamos a hablar es de música”.

Pasó el tiempo hasta que un día me llamó Guillermo y le dije “¿qué le pasó a Renato?”, “No, él está bien”, pero no me sabía decir nada, yo veía que había un titubeo en Guillermo, sabía de que se trataba: la plata, quería picar dos veces, porque estaba picando ya, yo no tenía problemas, pero que me lo dijera de frente, este está como la Lotería de Bolívar, de punta y punta, quiere picar allá y acá. Él era empleado de Renato y no mío, como va a venir un empleado de Renato a cobrarme a mí, eso es lo que me ha pasado a mí con los mismo empresarios. Y le hablo con criterio de empresario, yo me desdoblo, de cantante y hay que hablar conmigo de negocios. A Guillermo lo dejé en el molde, no lo destapé, “déjame hablar con él otra vez, yo te aviso”, él rompió el negocio, el tumbó la idea y le dice a Renato, “¿para qué haces eso?” y fue cuando empezó a traer cantantes para la orquesta, los puso de crooneros, esos cantantes no eran para esa orquesta. Esa orquesta no tenía la categoría para esos cantantes, Leo Marini, Carlos Argentino…

Los Melódicos para mí, siempre ha sido una orquesta mala, imitadora de La Billos toda la vida, los primero arreglos se los hizo Billos y el nombre también, le dijo: “tú te debes dejar de llamar Los Melódicos”, tan mala imitación. Me acuerdo de la bronca que le tenía montada a La Billos. Carlos Argentino llegó allá también, le pusieron carro y apartamento, Renato pagaba bien, era la época que había dinero.

Alguna vez pensó hacer un disco donde yo cantara con otros artistas famosos que ya hubieran muerto, como se acostumbra hoy día. Eso se pensó en Caracas y me llamó un sello, era un proyecto con Palacios y el director de la Rondalla de Venezuela. Yo no estoy de acuerdo con esa vaina macabra, es como vivir de los muertos y se hizo la prueba, estábamos en el estudio y empezamos con Bienvenido Granda, la idea era cantar yo con él, salía a decir algo y yo contestaba, yo lo vi berraquísimo y me espanté, porque fue como desenterrarlo, cadáveres artísticos para vivir, una especie de vampirismo macabro.

Mijares lo hizo con Pedro Infante y en la grabación pasaron una serie de episodios, se movían las sillas, como si Pedro estuviese molesto. A mí me pasó algo con la viuda de Pedro, me daba la impresión que él intervino cuando yo iba con Irma Dorantes por una carretera mexicana y nos estrellamos. Esa vez casi me salgo de la música, los golpes fueron en el rostro, en la boca, para que no cantara más. Pero yo me dije: “yo me recupero y seguiré adelante”. Y aquí estamos.

Me ha tocado alternar con salseros. Con Rubén Blades, Cheo Feliciano, Justo Betancourt, Andy Montañés. Ellos me decían que yo era el maestro de ellos. De México la experiencia fue grata. Llegué a debutar con cancionero Picot de XEV radio de Emilio Azcárraga padre, con la orquesta del maestro José Sabré Marroquí y alternando también con el Gran Pablo Beltrán Ruiz. Un día alternando con ellos el locutor que presentaba la variedad José Antonio Santibáñez me dice: “Hay dos hombres que llevan ese nombre el Almirante Nelson, Nery y usted. A partir de hoy será Nelson Pinedo, ‘El Almirante del Ritmo”. Salió un long play con ese nombre.

Y ahora estoy vigente en decenas de países con un tema que grabé hace 38 años y no pasó nada aquella vez, pero ahora es un suceso mundial. Espero que esta parte de mi historia sirva de referencia a mis admiradores de cómo es Nelson Pinedo realmente.

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